现代社会基本上已经为潘金莲翻案了，影视剧常常是把金莲改编为“深情、忧郁”的形象，有利于铺展情节，娱乐性会比较强。但是小说原著要高明得多。
小说中的小潘，没什么文化，没见过什么世面，眼界小，心眼也儿，嘴碎，得理不饶人，无理争三分，不仅背地里还明着损人。在宽容、平和的社会环境中，这种人的伤害性很大，往往是伤害身边经常接触到的人，你还不能他把怎么样。因为他并没有公然地强烈地攻击与伤害，有时候还跟你说些体己的话，多亲切似的。在水浒那样的环境里，她能伤害的就是武大了。
小说24-26回，是个向心型的故事，武大、武二，小潘，西门都在一个命运节点上聚在一起，决定了各自的命运。
话说，武二把大虫捶扁了，被阳谷县知县举了个步兵都头，在街上撞见他哥。武大拉他归家，见了小潘。那妇人看了武松这表人物，自心里寻思道：“……不想这段姻缘却在这里……”于是就有了下面这么段对话。小说里在每句话前面，都加提示语，“妇人道”，“武松道”。那时候没有现代标点，没有自由分段，必得加提示语才不致混淆。我去掉那些“妇人道”、“武松道”，置换为现代标点和自由分段，便是这样：
那妇人脸上堆下笑来问武松道：“叔叔来这里几日了？”
“到此间十数日了。”
“叔叔在那里安歇？”
“胡乱权在县衙里安歇。”
“叔叔，恁地时却不便当。”
“独自一身，容易料理。早晚自有土兵伏侍。”
“那等人伏侍叔叔，怎地顾管得到。何不搬来家里住？早晚要些汤水吃时，奴家亲自安排与叔叔吃，不强似这伙腌臜人安排饮食。叔叔便吃口清汤，也放心得下。”
“深谢嫂嫂。”
“莫不别处有婶婶？可取来厮会也好。”
“武二并不曾婚娶。”
“叔叔青春多少？”
“虚度二十五岁。”
“长奴三岁。叔叔，今番从那里来？”
“在沧州住了一年有馀，只想哥哥在清河县住，不想却搬在这里。”
“一言难尽！自从嫁得你哥哥，吃他忒善了，被人欺负；清河县里住不得，搬来这里。若得叔叔这般雄壮，谁敢道个不字！”
“家兄从来本分，不似武二撒泼。”
“怎地这般颠倒说！常言道：‘人无刚骨，安身不牢。’奴家平生快性，看不得这般三答不回头，四答和身转的人。”
这段对话，简洁到了只有对话。整个场景，人物各自的心理和背景，都在对话里碰撞出来了。海明威的对话，也就这水平。
刚开始见面，小潘不得不收着，小心肝又扑通扑通地瞎激动，抑制不住地想把武二的情况摸清楚，就说了些特别客气贴心的话，其实是一句赶一句地套，三五两下就摸清了武二不仅没有婚配，还没有踏实的住处。小潘就找了非常合适的理由来说服武二搬到家里来住。问年龄那一句特别有意思，说“长奴三岁”，多么自然地拉近了某种距离。
小说中有一个细节，印象特别深刻。
小潘自从见着武二，就想跟他有实质性突破。过了一月有余，终于找着机会，把武大赶出去做买卖，自己在家置办了些酒肉。那时冬日，下雪天。她还专门去武二房里“簇了一盆炭火”，准备着实撩他一下，不信他不动情。然后，小说来了这么一句情景，写她去门前观望等候：
[ 那妇人独自一个冷冷清清立在帘儿下，看那大雪。]
简直是神来之笔。
这个意象特别美。涉及小潘的前后所有文字，唯此一处，小潘是美的。
还含有一丝宿命的味道。
独自一个，冷冷清清，看那大雪。希冀等待，又前途未卜。紧接着的还有几句诗赋，说那万里彤云密布，琼花片片飞舞。剡溪当此际，冻住子猷船。顷刻楼台如玉，江山银色相连。飞琼撒粉漫遥天。当时吕蒙正，窑内叹无钱。
几句诗赋虽然是习惯性的，却给这意象来了个无限延展的时空背景。空寂茫茫，个体的凄然就自然叙说出来了。每次读到此处都要赞叹一遍，真是神来之笔。
之后，武松在雪地里踏着那乱琼碎玉归来了。妇人揭起帘子，陪着笑脸迎接。
然后，就出事了，武二翻脸了。后面的故事就变了。不归路了。
武二就成了前路上的煞星了。
跟西门庆欢娱，似乎是挣开了那锁闭的命运。奈何命运中安排了个武二郎。
她不过是被命运制伏。命运之手就是武二。从某种程度来说，武二也只不过扮演了命运既定的角色。
