本文发表在 rolia.net 枫下论坛《关于写小说》
我向来不大写小说。小说不能乱编，它萃取于生活。而现实生活落到笔下，则有太多刺痛人心之处。从这点上，我有时不大想自己发掘生活的痛处，我更愿意看到别人是怎样把它展现出来，这也是我喜欢看现实主义或写实主义小说的原因。
小说不是杂文，立意，而后摆事实讲道理；小说也不是散文，随感铺陈，起承转接，形中求神；小说更不是诗歌，在节奏和韵律里起舞，在意象里吟唱。我个人觉得，写小说需要的是精神的专注投入，构思布局、人物塑造、桥段安排、事件起伏都需要有统筹安排，乃至细处的描述都需要妥帖处理。小说过于平淡，则味如嚼蜡；过于离谱（不谈神鬼武侠科幻类的），看了觉得虚假。所以，如果要认真写中长篇，是一件工作量很大很累的事。
那些职业小说家的写作生涯应当是很艰苦的，常年要用心地观察生活，还要让自己沉浸在作品里以再现生活。池莉的新书《所以》从构思到成书用了整整三年，其间曾三易其稿，可见这二十几万字的工作量有多大。
而那些业余写手写得好的，首先得承认作者的天分，能在业余的有限时间里写出好作品，在写作上确实得有天分。同时，作者当时的写作激情也非常重要。最近看了业余写手王微写的《等待夏天》。他是土豆网的创始人。97年时他无心插柳开始写，花了一年多时间完稿。2006年，这个按他自己的说法，“纯粹就是宣泄”的12万字手稿，被发现并登上了纯文学杂志《收获》。他的宣泄就是他的激情。
王微在这本书自序的最后留下了这么一句英文：“This book is for Lei, for recovering a piece of memory.”可以这么说，这份激情给他保存了一段真真切切的回忆。我想，it is for the passion of life as well.更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
我向来不大写小说。小说不能乱编，它萃取于生活。而现实生活落到笔下，则有太多刺痛人心之处。从这点上，我有时不大想自己发掘生活的痛处，我更愿意看到别人是怎样把它展现出来，这也是我喜欢看现实主义或写实主义小说的原因。
小说不是杂文，立意，而后摆事实讲道理；小说也不是散文，随感铺陈，起承转接，形中求神；小说更不是诗歌，在节奏和韵律里起舞，在意象里吟唱。我个人觉得，写小说需要的是精神的专注投入，构思布局、人物塑造、桥段安排、事件起伏都需要有统筹安排，乃至细处的描述都需要妥帖处理。小说过于平淡，则味如嚼蜡；过于离谱（不谈神鬼武侠科幻类的），看了觉得虚假。所以，如果要认真写中长篇，是一件工作量很大很累的事。
那些职业小说家的写作生涯应当是很艰苦的，常年要用心地观察生活，还要让自己沉浸在作品里以再现生活。池莉的新书《所以》从构思到成书用了整整三年，其间曾三易其稿，可见这二十几万字的工作量有多大。
而那些业余写手写得好的，首先得承认作者的天分，能在业余的有限时间里写出好作品，在写作上确实得有天分。同时，作者当时的写作激情也非常重要。最近看了业余写手王微写的《等待夏天》。他是土豆网的创始人。97年时他无心插柳开始写，花了一年多时间完稿。2006年，这个按他自己的说法，“纯粹就是宣泄”的12万字手稿，被发现并登上了纯文学杂志《收获》。他的宣泄就是他的激情。
王微在这本书自序的最后留下了这么一句英文：“This book is for Lei, for recovering a piece of memory.”可以这么说，这份激情给他保存了一段真真切切的回忆。我想，it is for the passion of life as well.更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net