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第一天 空谷 传来娇喝一声 追吧
第二天 空谷 来了几匹马 懒懒渡步
第三天 还是这几匹马 懒懒渡步
第四天 还是这几匹马
第五天早晨 又来了几匹
第五天傍晚 谷口 一群马突然涌入
第六天 空谷满了 五十匹 互相追逐
第七天深夜 一台手提电脑前 有个叫心晴的女子
在偷笑
主菜－
<追寻>
风熄了渔火
江枫独愁
划一枝竹篙
在青荇间
追寻诗句
涟漪微笑着荡漾
陌生与熟悉
如儿时的迷藏
云不知所错地飘着
可曾望见
那只高擎的巨碗
陌上炊烟
升腾青葱岁月
萦绕眉间
花儿开了
草儿飞舞
串起悦耳的风铃
藤上蝉鸣
倾听爱情
记载回忆
那些日子也许远了
如水流过指尖
悄然离去
而我也只能
用晦涩的句子
追寻光阴
欣赏１2：这首小诗节奏感好，作者对语言的掌控能力强，读后轻松，然而在最后结尾段没有感受到＂追寻＂的紧迫感，无奈中让舒婷式优美的感染走失了。
找到首舒婷的诗来读，感受一下情感的充盈。
四月的黄昏 (舒婷1977年)
四月的黄昏里
流曳着一组组绿色的旋律
在峡谷低回
在天空游移
要是灵魂里溢满了回响
又何必苦苦寻觅
要歌唱你就歌唱吧, 但请
轻轻, 轻轻, 温柔地
四月的黄昏
仿佛一段失而复得的记忆
也许有一个约会
至今尚未如期；
也许有一次热恋
永不能相许
要哭泣你就哭泣吧, 让泪水
流呵, 流呵, 默默地
<Follow>
You were a piece of cloud
that slipped away with wind...
The sun was chasing the moon
falling as fast as it could...
I envied the robin for its beauty and flight,
among the trees and lawn along its sight.
Why could it sing all night
like a creek flowing through my heart.
Fear stared me right in the
face and I wouldn't even blink.
Should I go ahead to tell you
I love but you made me not to think.
one minute there with you and the next there gone,
one minute perfect when it goes bad,
Who's remembering all the good times we shared
and the times we never Had.
tomorrow's not just another day
the memories begin to fade
I could never go back and change the past.
so I need now, to follow my heart...
欣赏：欣赏后评不了，只好请出珍珠来代笔。建议作为英语诗歌第一。
(by Jenny)
There are only three DAYS in our life, yesterday, today and tomorrow.
When the cloud follows the wind, when the moon follows the sun, when the separation follows the affection, when the despair follows the hope, when the pain follows the smile, we learn to cherish every PRESENT as it’s the PRESENT from the life.
<追梦>
来
请搂着我的腰，
轻握我的手
在岁月的探戈中起舞
在流星的飞旋里追梦
一步，两步，回头
将伤心和泪水洒在暗处
三步，四步，转身
将我的笑颜向你绽开
指尖传送心灵的密码
灵魂漂浮在多瑙河的微波
黑夜里蓝色的爱慕
尽情疯狂生长
我的心，你的心
公沐脚尖默契快感
忘了华尔兹，忘了伦巴
今生我只与你探戈
在你的呼吸里陶醉
在你的力量下维美
在春夏秋冬繁华后
踩着你我不变得步伐
追梦，旋转
今夜请与我共舞
给我一曲探戈
让我一生沉醉
永远不醒
欣赏１3：节奏感强，适合在舞曲的音乐下让藤帅来纵情朗诵。没有感情的诗不是诗，作者在这里从头到尾感情始终充沛，那一刻的共舞让人一生为情深陷。可能这样字字用力的朗诵有点象话剧里的高声独白，缺少了想象的空间，反而不美。
<追>
在所有的日子里,追梦追情追恨
追着神追着人
追着荣耀追着耻辱
追着发酵的贞洁,追着腐烂的欲望
追虚伪的孤独为了思考,追完好的灵魂为了献媚
这一切都在黑暗里进行
最后骨头松了,牙齿落了,挣着破残的腿一路跑下
跪倒在海边,尽饮海水,不甘地喝问苍天
那时有一轮红日就要升起
欣赏：所谓诗的张力就是，诗所承载的意思要超出它的本身，而对人心产生冲击。这首诗写的是生存的意义和对死亡的不甘，想展现人生的神秘性。意思到了，然而作者没能深入下去。
此诗可以在中间段＂这一切都在黑暗里进行＂后结束，后面段显然是觉得还不够说明问题而硬凑的，并有摹仿他人的迹象。然而，留白说＂我们要站到巨人的肩膀上去写＂，倒也无妨。现将巨人请出来让大家上。
陈先发——当代对传统汉语继承和贡献最大的诗人之一。
黄河史（陈先发2004年）
源头哭着，一路奔下来，在鲁国境内死于大海。
一个三十七岁的汉人，为什么要抱着她一起哭？
在大街，在田野，在机械废弃的旧工厂
他常常无端端地崩溃掉。他挣破了身体
举着一根白花花的骨头在哭。他烧尽了课本，坐在灰里哭。
他连后果都没有想过，他连脸上的血和泥都没擦干净。
秋日河岸，白云流动，景物颓伤，像一场大病。
<追个鸟>
我把希冀折成两张翅膀，
从门前的槐树起飞。
连绵的荒野，
散落着贫穷的荆棘。
嘈杂的人流，
穿梭于喧嚣的都市。
这儿，到处是金钱铺成的宽阔马路，
这儿，到处是贪婪砌成的入云高楼。
理想？
理想被汩汩的欲望冲入了下水道，
纯真？
纯真在炙热的争斗中腐烂变馊。
当奋斗的激情在日晒中蒸发，
当孤独的种子在月光下发芽，
我卸下一身的疲惫，
疲惫流出同情的眼泪。
我彷徨，
祈求黑夜的萤火开启我的愚昧。
我倾听，
远处有个声音在隐约地飘坠：
“真爱在河的对岸，
真爱在河的对岸！”
那我追！
“那河就叫着悔。”
我...
也许过了河就是后悔。
也许遥望，
才是最美。
我追？
我追个鸟！
我用黑夜卷起闪亮的青春，
枕着岁月一眠到老。
欣赏11："我把希冀折成两张翅膀，从门前的槐树起飞."起句不错，然后就是飞到哪儿是哪儿，写到哪儿是哪儿的口语化诗了，一些反叛、一些逃避，一些嬉皮，而没有极至化。并非口语化诗就不好，而是很多这样的诗没有出来韵,口语叫还咋不出味儿来。
摘录一段大师诗歌评论来共勉.
＂语言的生命来自它的被激活性和爆发能力。其核心内容是声韵节律的起承转合，语调的辗转腾挪。对于现代诗歌，它是决定性的。同时，在漫长的汉语演变过程中，它具有了革命性的推动作用。这种能力大概也决定了诗歌的生成，那是诗歌传统的本质力量。＂
<追2>
你说喜欢戴眼镜的英文老师
在初二那年,我有了一幅眼镜
你笑我象熊猫儿 很丑
你说电影里的那个女孩,长发迷人
高二的时候, 我已是长发飘飘
没事你就揪揪它们 很疼
是谁打造了这个舞台
上演爱情戏码
如果是剧作家编的故事
我一定会哀求她
把结局重写
我的视线中
不再只是你的背影
欣赏１2：口语诗真切、鲜活、清新，充溢生气，但不容易写好，掌握不好就变成白开水，愤一些的把它变成随口的唾沫。
这首口语诗出韵了。以小女孩的口吻来诉说心事，后半部分失去了耐心，没有把那种鲜活承接下去。有点可惜。
<追3>
散了架的我还在追
已经力竭筋疲
嘴巴跑的最快
渐渐拉开了与心的距离
耳朵在吵杂中酣睡
眼睛在盲点上深深地呼吸
手还算勤快
天天给臃肿的脑袋打气
脚这两家伙最是孬种
一个向东 一个向西
不就是想追上自己的背影吗
那背影的孤独宛若黑暗的苍白与无力
说不定这本是自定的逐跑
一场粉饰成无比血腥的逃避
欣赏11：用力写了，意境很独特，前四节很明了＂追得很辛苦＂，后两节弱了，模糊了，没有给已经明了的思考予以最后的整理或启示或转折。＂那背影的孤独宛若黑暗的苍白与无力＂，象这样的句子没有给人张力和想象空间，看似诗一样的句子，却诗意全失，诗味全无，需要注意。
<清明追思>
四月清明后 青山更近
仍有许多人 在寻找亲人的坟
墓碑上的字 描得鲜红
隔里的陶瓷像 碎了两年
几片纸灰 跳上石台 又跳下 不忍离去
一盘青团 绿着眼睛 哽噎得说不出话
远处 开山的雷炸开 惊起呆了的鸟
啾啾呼叫 去寻找失散的孩
走来走去的魂 也被窒了一窒
然后 更急急地呼唤起各种名字
只有一个男人 没有移动 张着所有的毛孔
摒住二十年的想 在辨认 她的魂
孩儿！
母亲！
两颗松脂泪 琥珀色的浊
滚落了一生 再等千年
欣赏：忆母最痛，痛澈心肺，然而高于痛的还有其它，就让我们读一篇陈先发的《母亲本纪》来释怀吧。
秋天的景物，只有炊烟直达天堂
桔红暮光流过她的额角，注入身下的阴影。
她怀孕了，身子一天天塌陷于乳汁
她一下子看懂了群山：这麻雀、野兔直至松和竹
都是不知疲倦的母亲。她幸福得想哭
爱情和死亡，都曾是令人粉身碎骨的课堂
现在都不是了。一切皆生锈和消失，只有母亲不会。
她像炊烟一样散淡地微笑着
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第一天 空谷 传来娇喝一声 追吧
第二天 空谷 来了几匹马 懒懒渡步
第三天 还是这几匹马 懒懒渡步
第四天 还是这几匹马
第五天早晨 又来了几匹
第五天傍晚 谷口 一群马突然涌入
第六天 空谷满了 五十匹 互相追逐
第七天深夜 一台手提电脑前 有个叫心晴的女子
在偷笑
主菜－
<追寻>
风熄了渔火
江枫独愁
划一枝竹篙
在青荇间
追寻诗句
涟漪微笑着荡漾
陌生与熟悉
如儿时的迷藏
云不知所错地飘着
可曾望见
那只高擎的巨碗
陌上炊烟
升腾青葱岁月
萦绕眉间
花儿开了
草儿飞舞
串起悦耳的风铃
藤上蝉鸣
倾听爱情
记载回忆
那些日子也许远了
如水流过指尖
悄然离去
而我也只能
用晦涩的句子
追寻光阴
欣赏１2：这首小诗节奏感好，作者对语言的掌控能力强，读后轻松，然而在最后结尾段没有感受到＂追寻＂的紧迫感，无奈中让舒婷式优美的感染走失了。
找到首舒婷的诗来读，感受一下情感的充盈。
四月的黄昏 (舒婷1977年)
四月的黄昏里
流曳着一组组绿色的旋律
在峡谷低回
在天空游移
要是灵魂里溢满了回响
又何必苦苦寻觅
要歌唱你就歌唱吧, 但请
轻轻, 轻轻, 温柔地
四月的黄昏
仿佛一段失而复得的记忆
也许有一个约会
至今尚未如期；
也许有一次热恋
永不能相许
要哭泣你就哭泣吧, 让泪水
流呵, 流呵, 默默地
<Follow>
You were a piece of cloud
that slipped away with wind...
The sun was chasing the moon
falling as fast as it could...
I envied the robin for its beauty and flight,
among the trees and lawn along its sight.
Why could it sing all night
like a creek flowing through my heart.
Fear stared me right in the
face and I wouldn't even blink.
Should I go ahead to tell you
I love but you made me not to think.
one minute there with you and the next there gone,
one minute perfect when it goes bad,
Who's remembering all the good times we shared
and the times we never Had.
tomorrow's not just another day
the memories begin to fade
I could never go back and change the past.
so I need now, to follow my heart...
欣赏：欣赏后评不了，只好请出珍珠来代笔。建议作为英语诗歌第一。
(by Jenny)
There are only three DAYS in our life, yesterday, today and tomorrow.
When the cloud follows the wind, when the moon follows the sun, when the separation follows the affection, when the despair follows the hope, when the pain follows the smile, we learn to cherish every PRESENT as it’s the PRESENT from the life.
<追梦>
来
请搂着我的腰，
轻握我的手
在岁月的探戈中起舞
在流星的飞旋里追梦
一步，两步，回头
将伤心和泪水洒在暗处
三步，四步，转身
将我的笑颜向你绽开
指尖传送心灵的密码
灵魂漂浮在多瑙河的微波
黑夜里蓝色的爱慕
尽情疯狂生长
我的心，你的心
公沐脚尖默契快感
忘了华尔兹，忘了伦巴
今生我只与你探戈
在你的呼吸里陶醉
在你的力量下维美
在春夏秋冬繁华后
踩着你我不变得步伐
追梦，旋转
今夜请与我共舞
给我一曲探戈
让我一生沉醉
永远不醒
欣赏１3：节奏感强，适合在舞曲的音乐下让藤帅来纵情朗诵。没有感情的诗不是诗，作者在这里从头到尾感情始终充沛，那一刻的共舞让人一生为情深陷。可能这样字字用力的朗诵有点象话剧里的高声独白，缺少了想象的空间，反而不美。
<追>
在所有的日子里,追梦追情追恨
追着神追着人
追着荣耀追着耻辱
追着发酵的贞洁,追着腐烂的欲望
追虚伪的孤独为了思考,追完好的灵魂为了献媚
这一切都在黑暗里进行
最后骨头松了,牙齿落了,挣着破残的腿一路跑下
跪倒在海边,尽饮海水,不甘地喝问苍天
那时有一轮红日就要升起
欣赏：所谓诗的张力就是，诗所承载的意思要超出它的本身，而对人心产生冲击。这首诗写的是生存的意义和对死亡的不甘，想展现人生的神秘性。意思到了，然而作者没能深入下去。
此诗可以在中间段＂这一切都在黑暗里进行＂后结束，后面段显然是觉得还不够说明问题而硬凑的，并有摹仿他人的迹象。然而，留白说＂我们要站到巨人的肩膀上去写＂，倒也无妨。现将巨人请出来让大家上。
陈先发——当代对传统汉语继承和贡献最大的诗人之一。
黄河史（陈先发2004年）
源头哭着，一路奔下来，在鲁国境内死于大海。
一个三十七岁的汉人，为什么要抱着她一起哭？
在大街，在田野，在机械废弃的旧工厂
他常常无端端地崩溃掉。他挣破了身体
举着一根白花花的骨头在哭。他烧尽了课本，坐在灰里哭。
他连后果都没有想过，他连脸上的血和泥都没擦干净。
秋日河岸，白云流动，景物颓伤，像一场大病。
<追个鸟>
我把希冀折成两张翅膀，
从门前的槐树起飞。
连绵的荒野，
散落着贫穷的荆棘。
嘈杂的人流，
穿梭于喧嚣的都市。
这儿，到处是金钱铺成的宽阔马路，
这儿，到处是贪婪砌成的入云高楼。
理想？
理想被汩汩的欲望冲入了下水道，
纯真？
纯真在炙热的争斗中腐烂变馊。
当奋斗的激情在日晒中蒸发，
当孤独的种子在月光下发芽，
我卸下一身的疲惫，
疲惫流出同情的眼泪。
我彷徨，
祈求黑夜的萤火开启我的愚昧。
我倾听，
远处有个声音在隐约地飘坠：
“真爱在河的对岸，
真爱在河的对岸！”
那我追！
“那河就叫着悔。”
我...
也许过了河就是后悔。
也许遥望，
才是最美。
我追？
我追个鸟！
我用黑夜卷起闪亮的青春，
枕着岁月一眠到老。
欣赏11："我把希冀折成两张翅膀，从门前的槐树起飞."起句不错，然后就是飞到哪儿是哪儿，写到哪儿是哪儿的口语化诗了，一些反叛、一些逃避，一些嬉皮，而没有极至化。并非口语化诗就不好，而是很多这样的诗没有出来韵,口语叫还咋不出味儿来。
摘录一段大师诗歌评论来共勉.
＂语言的生命来自它的被激活性和爆发能力。其核心内容是声韵节律的起承转合，语调的辗转腾挪。对于现代诗歌，它是决定性的。同时，在漫长的汉语演变过程中，它具有了革命性的推动作用。这种能力大概也决定了诗歌的生成，那是诗歌传统的本质力量。＂
<追2>
你说喜欢戴眼镜的英文老师
在初二那年,我有了一幅眼镜
你笑我象熊猫儿 很丑
你说电影里的那个女孩,长发迷人
高二的时候, 我已是长发飘飘
没事你就揪揪它们 很疼
是谁打造了这个舞台
上演爱情戏码
如果是剧作家编的故事
我一定会哀求她
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我的视线中
不再只是你的背影
欣赏１2：口语诗真切、鲜活、清新，充溢生气，但不容易写好，掌握不好就变成白开水，愤一些的把它变成随口的唾沫。
这首口语诗出韵了。以小女孩的口吻来诉说心事，后半部分失去了耐心，没有把那种鲜活承接下去。有点可惜。
<追3>
散了架的我还在追
已经力竭筋疲
嘴巴跑的最快
渐渐拉开了与心的距离
耳朵在吵杂中酣睡
眼睛在盲点上深深地呼吸
手还算勤快
天天给臃肿的脑袋打气
脚这两家伙最是孬种
一个向东 一个向西
不就是想追上自己的背影吗
那背影的孤独宛若黑暗的苍白与无力
说不定这本是自定的逐跑
一场粉饰成无比血腥的逃避
欣赏11：用力写了，意境很独特，前四节很明了＂追得很辛苦＂，后两节弱了，模糊了，没有给已经明了的思考予以最后的整理或启示或转折。＂那背影的孤独宛若黑暗的苍白与无力＂，象这样的句子没有给人张力和想象空间，看似诗一样的句子，却诗意全失，诗味全无，需要注意。
<清明追思>
四月清明后 青山更近
仍有许多人 在寻找亲人的坟
墓碑上的字 描得鲜红
隔里的陶瓷像 碎了两年
几片纸灰 跳上石台 又跳下 不忍离去
一盘青团 绿着眼睛 哽噎得说不出话
远处 开山的雷炸开 惊起呆了的鸟
啾啾呼叫 去寻找失散的孩
走来走去的魂 也被窒了一窒
然后 更急急地呼唤起各种名字
只有一个男人 没有移动 张着所有的毛孔
摒住二十年的想 在辨认 她的魂
孩儿！
母亲！
两颗松脂泪 琥珀色的浊
滚落了一生 再等千年
欣赏：忆母最痛，痛澈心肺，然而高于痛的还有其它，就让我们读一篇陈先发的《母亲本纪》来释怀吧。
秋天的景物，只有炊烟直达天堂
桔红暮光流过她的额角，注入身下的阴影。
她怀孕了，身子一天天塌陷于乳汁
她一下子看懂了群山：这麻雀、野兔直至松和竹
都是不知疲倦的母亲。她幸福得想哭
爱情和死亡，都曾是令人粉身碎骨的课堂
现在都不是了。一切皆生锈和消失，只有母亲不会。
她像炊烟一样散淡地微笑着
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