本文发表在 rolia.net 枫下论坛虽然我的收藏中摇滚要占到一半以上的比例，可是在这里我还是要中断一下关于摇滚的内容，来谈一谈其他的东西。
“前校园民谣时代”是我造的一个词，专指“校园民谣”这一类歌曲正式发行被公众知道之前的发展阶段。
94年的时候，大地唱片公司发行了一张叫《校园民谣1》的合辑，从此大家知道了“校园民谣”这个词，这种被大地命名为“校园民谣”的歌曲迅速在各地的校园内外广泛流传，众多“校园民谣”竞相推出以至泛滥再至彻底毁掉自己。94年之前我有幸在大学校园里听到了很多学生原创歌曲，这些歌并不等于后来的校园民谣，事实上，《校园民谣1》的发行从某种意义上讲就已经预示了它们的终结。
清华是大陆校园民谣的重要发源地（为便于叙述我还是把这一类歌曲称作校园民谣），我知道的最早搞校园民谣的人是清华土木工程系78级的胡杨。其实我并没有机会见到胡杨，因为胡杨89年去了美国留学，听说他去美国之前还在清华搞过一次个人演唱会。后来的很多校园歌手都曾经提到“胡杨大哥”，言语中透露出尊敬。胡杨的那首《我把心儿融进琴声里》多次被校园歌手演唱，显然是那时公认的代表作品。看一段这首歌的歌词，可以发现很明显的80年代的痕迹：
我喜欢和你在一起
你会抱起吉它对我低语
不论是喜还是忧
我都相信明天充满魅力
请悄悄地珍藏起过去
愿现在和未来把我们联系
和你在一起听你低低语
我把心儿溶进琴声里
现在看来有一点点幼稚，不过这种幼稚只有在单纯的80年代在有可能存在。那时的大学理想主义、浪漫主义盛行，学生都很单纯，而不象现在这么现实。
清华校园民谣真正的高潮应该是在80年代的，那时侯大礼堂前的草坪上总有人在弹琴唱歌，而东大操场几乎成了一个固定的演出场所，每天晚上都有一些歌手聚在那里唱自己的歌。按有些人的说法，那是一个“白衣胜雪诗社遍地”的时代。这是一个比较奇怪的现象，在清华这样一个理工科的学校，却遍地游走着众多诗人和歌手。可惜的是那个时代并没有延续很久，社会的变革无疑也改变着象牙塔里的一切，进入90年代东大的夜晚已经成了历史。只是由于惯性的作用，还有一些人在写着新歌，唱着老歌和新歌。渐渐地，那“白衣飘飘的年代”已经成了一个传说……
90年我刚进大学的时候，有一个室友的老乡经常来我们宿舍，他是85级的，因89年的风波被学校劝退，随后四处游荡。有一次他用我们宿舍的吉他弹唱了两首歌曲：《风雨尽头》和《一走了之》，这是我第一次听到校园民谣，那时候我还不知道这两首歌的作者是宋柯。宋柯是清华大学环境工程系83级学生，也是校园民谣早期的中坚力量。毕业后留学美国，后来回国创建麦田音乐唱片公司，再后来麦田加盟华纳唱片，宋柯现任华纳中国副总兼制作总监。
慢慢我发现了这种歌曲在校园里流传很多，并且偶尔校园里会有演出，就是一些学生创作歌手自创作品的演出。这种演出有时候很随意，随便找个阶梯教室趁晚上没课的时候就开演，有时候可能会贴一张海报发个通知，有时候甚至连海报都不贴。演出的歌手也是不确定的，在演出过程中会有闻讯匆匆赶来的，也有本来在台下听歌临时被拉上去的。这样的演出歌手自娱自乐的成分比较多，但是这种随意的气氛下演出效果却很好。当然也有一些相对正式一些的演出，有的还会印节目单，我手里现在还有一张当年听歌的节目单，也因此我才能回忆起一些早已失落的歌词。
那时听过的歌不少，大多数是后来没有正式出版的。歌手也很多，可是有些已经记不清楚了，有的甚至当时就不知道名字。印象比较深的有这么几个：
邱柯，辽宁人，那时候他已经毕业工作，好象是中科院的。邱柯的声音比较高亢，他有些歌曲的伴奏是自己用MIDI做的，应该属于比较早玩MIDI的。邱柯有两首歌很有意思：一首是《不要对女孩要求太高》，另一首是《不要对男孩要求太高》，两首歌的旋律是一样的，基本属于说唱歌曲，歌词诙谐幽默，每次听众报以开心的笑。除此之外还记得他的一首《望儿山》。
傅志昱，清华计算机系学生，当时清华有一个校园歌曲协会，傅志昱是会长，按现在的说法，傅志昱是那种很酷的人。现在还记得他的歌曲《就我一个》和《梦中草原》。听说他毕业后本来在一家电脑公司有一份不错的工作，后来却辞职去一家唱片公司做幕后工作。
金得哲，朝鲜族，那时候他是清华物理系的博士，上学时曾经听过他的《半个月亮》、《在那遥远的地方》等作品，后来陈哲的公司曾经给他发行过一张专辑《梦幻田园》，有点NEW AGE的感觉。
杨丹涛、巴特尔，北大学生，这两个人的吉他弹得不错，我见过他们只用两把吉他玩摇滚，效果居然不错，现在能记得的歌曲有《我的心需要你狠狠地敲开》、《回乡偶书》。
贾南，不是假男生，是真的男生，北工大学生，有《笼外的鸟》、《停电的晚上》等作品。校园民谣热潮中曾出版个人专辑《来自校园的歌手》。
卢庚戌，清华建筑系89级，在校时曾组梦中草原演唱组。说实话当时我对他的歌并不是非常感兴趣，但是这个人很执著，毕业后放弃了做建筑师的机会全心投入音乐，多年努力后终于熬出一张专辑《未来的未来》。
沈庆，农大学生，这个名字很多人应该知道，正是他的《青春》引起了唱片公司对校园民谣的关注。沈庆毕业后做了字母唱片公司的制作人，他正式出版的作品有专辑《这么多年以来》和单曲《岁月》，但是影响不大，其实他的歌曲很好听。上学时听过的《童年再见》和《给姐姐》没有正式发表。
高晓松现在的知名度已经非常高了，他是清华子弟，1988年进入清华大学电子系，上了一年以后就不想好好读书了，跑到厦门混了一段时间，后来只能退学。上学时曾参与组建青铜器乐队，但是我那时听到的都是他个人的作品。按宋柯的说法“抒情没有抒得过高晓松的”，所以高的风花雪月最适合那时侯的校园。《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》这些后来发表过的作品不用说，还记得有两首好听的歌《你是我长发飞舞的青春》和《麦克》后来未见发表。
当然，还有一些失落在记忆深处的歌者和作品。
94年《校园民谣1》正式出版，很多象我一样四处寻找校园民谣出版物的人终于达到了目的。但是，随着唱片公司对校园歌手的挖掘，校园听歌的日子基本也就结束了，校园里的演唱会基本消失了，即使有也失去了以前那种随意的感觉。当“校园民谣”在全国各地呈现如火如荼的发展势头的时候，真正的校园歌曲已经开始衰落了。毕业之后我离开了校园，也就没有机会再去关注校园歌曲后来的变迁了。
不过后来还是了解到一些情况：经过一段时间的低迷之后，97年冬天清华的“自创作品大赛”又掀起了一次校园歌曲的高潮。虽然参赛作品明显不如以前，但是毕竟暂时打破了沉闷的低迷状态。比赛的冠军由一个叫任雨生的凭《寸草心》获得。一个叫吴虹飞的女生创作的《粮食》却引起了很大的争议，争议来自它的歌词：“你在黑黑黑黑的土地上 种出金色金色的粮食 你用金色金色的粮食 换回苍白苍白的我”，争议的内容无非是校园里应该有这样的歌曲吗？
“自创作品大赛”之后清华园再次归于沉寂，现在的校园已经失去了当年的那种创作氛围，一切理想主义的东西都无法在现实面前挺立，时代不可逆转地变化了。校园歌曲可能还会发展，但是肯定不会回到那个遥远的“白衣飘飘的年代”。
校园民谣真正的繁荣时期只有十几年，我只是其中一段时间的旁观者，根据日益模糊的记忆记录下这些东西。那个年代的歌声大多已经消失，文字资料也少得可怜，已无法拼凑出完整的轨迹，只留下一地碎片，若干传说。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
“前校园民谣时代”是我造的一个词，专指“校园民谣”这一类歌曲正式发行被公众知道之前的发展阶段。
94年的时候，大地唱片公司发行了一张叫《校园民谣1》的合辑，从此大家知道了“校园民谣”这个词，这种被大地命名为“校园民谣”的歌曲迅速在各地的校园内外广泛流传，众多“校园民谣”竞相推出以至泛滥再至彻底毁掉自己。94年之前我有幸在大学校园里听到了很多学生原创歌曲，这些歌并不等于后来的校园民谣，事实上，《校园民谣1》的发行从某种意义上讲就已经预示了它们的终结。
清华是大陆校园民谣的重要发源地（为便于叙述我还是把这一类歌曲称作校园民谣），我知道的最早搞校园民谣的人是清华土木工程系78级的胡杨。其实我并没有机会见到胡杨，因为胡杨89年去了美国留学，听说他去美国之前还在清华搞过一次个人演唱会。后来的很多校园歌手都曾经提到“胡杨大哥”，言语中透露出尊敬。胡杨的那首《我把心儿融进琴声里》多次被校园歌手演唱，显然是那时公认的代表作品。看一段这首歌的歌词，可以发现很明显的80年代的痕迹：
我喜欢和你在一起
你会抱起吉它对我低语
不论是喜还是忧
我都相信明天充满魅力
请悄悄地珍藏起过去
愿现在和未来把我们联系
和你在一起听你低低语
我把心儿溶进琴声里
现在看来有一点点幼稚，不过这种幼稚只有在单纯的80年代在有可能存在。那时的大学理想主义、浪漫主义盛行，学生都很单纯，而不象现在这么现实。
清华校园民谣真正的高潮应该是在80年代的，那时侯大礼堂前的草坪上总有人在弹琴唱歌，而东大操场几乎成了一个固定的演出场所，每天晚上都有一些歌手聚在那里唱自己的歌。按有些人的说法，那是一个“白衣胜雪诗社遍地”的时代。这是一个比较奇怪的现象，在清华这样一个理工科的学校，却遍地游走着众多诗人和歌手。可惜的是那个时代并没有延续很久，社会的变革无疑也改变着象牙塔里的一切，进入90年代东大的夜晚已经成了历史。只是由于惯性的作用，还有一些人在写着新歌，唱着老歌和新歌。渐渐地，那“白衣飘飘的年代”已经成了一个传说……
90年我刚进大学的时候，有一个室友的老乡经常来我们宿舍，他是85级的，因89年的风波被学校劝退，随后四处游荡。有一次他用我们宿舍的吉他弹唱了两首歌曲：《风雨尽头》和《一走了之》，这是我第一次听到校园民谣，那时候我还不知道这两首歌的作者是宋柯。宋柯是清华大学环境工程系83级学生，也是校园民谣早期的中坚力量。毕业后留学美国，后来回国创建麦田音乐唱片公司，再后来麦田加盟华纳唱片，宋柯现任华纳中国副总兼制作总监。
慢慢我发现了这种歌曲在校园里流传很多，并且偶尔校园里会有演出，就是一些学生创作歌手自创作品的演出。这种演出有时候很随意，随便找个阶梯教室趁晚上没课的时候就开演，有时候可能会贴一张海报发个通知，有时候甚至连海报都不贴。演出的歌手也是不确定的，在演出过程中会有闻讯匆匆赶来的，也有本来在台下听歌临时被拉上去的。这样的演出歌手自娱自乐的成分比较多，但是这种随意的气氛下演出效果却很好。当然也有一些相对正式一些的演出，有的还会印节目单，我手里现在还有一张当年听歌的节目单，也因此我才能回忆起一些早已失落的歌词。
那时听过的歌不少，大多数是后来没有正式出版的。歌手也很多，可是有些已经记不清楚了，有的甚至当时就不知道名字。印象比较深的有这么几个：
邱柯，辽宁人，那时候他已经毕业工作，好象是中科院的。邱柯的声音比较高亢，他有些歌曲的伴奏是自己用MIDI做的，应该属于比较早玩MIDI的。邱柯有两首歌很有意思：一首是《不要对女孩要求太高》，另一首是《不要对男孩要求太高》，两首歌的旋律是一样的，基本属于说唱歌曲，歌词诙谐幽默，每次听众报以开心的笑。除此之外还记得他的一首《望儿山》。
傅志昱，清华计算机系学生，当时清华有一个校园歌曲协会，傅志昱是会长，按现在的说法，傅志昱是那种很酷的人。现在还记得他的歌曲《就我一个》和《梦中草原》。听说他毕业后本来在一家电脑公司有一份不错的工作，后来却辞职去一家唱片公司做幕后工作。
金得哲，朝鲜族，那时候他是清华物理系的博士，上学时曾经听过他的《半个月亮》、《在那遥远的地方》等作品，后来陈哲的公司曾经给他发行过一张专辑《梦幻田园》，有点NEW AGE的感觉。
杨丹涛、巴特尔，北大学生，这两个人的吉他弹得不错，我见过他们只用两把吉他玩摇滚，效果居然不错，现在能记得的歌曲有《我的心需要你狠狠地敲开》、《回乡偶书》。
贾南，不是假男生，是真的男生，北工大学生，有《笼外的鸟》、《停电的晚上》等作品。校园民谣热潮中曾出版个人专辑《来自校园的歌手》。
卢庚戌，清华建筑系89级，在校时曾组梦中草原演唱组。说实话当时我对他的歌并不是非常感兴趣，但是这个人很执著，毕业后放弃了做建筑师的机会全心投入音乐，多年努力后终于熬出一张专辑《未来的未来》。
沈庆，农大学生，这个名字很多人应该知道，正是他的《青春》引起了唱片公司对校园民谣的关注。沈庆毕业后做了字母唱片公司的制作人，他正式出版的作品有专辑《这么多年以来》和单曲《岁月》，但是影响不大，其实他的歌曲很好听。上学时听过的《童年再见》和《给姐姐》没有正式发表。
高晓松现在的知名度已经非常高了，他是清华子弟，1988年进入清华大学电子系，上了一年以后就不想好好读书了，跑到厦门混了一段时间，后来只能退学。上学时曾参与组建青铜器乐队，但是我那时听到的都是他个人的作品。按宋柯的说法“抒情没有抒得过高晓松的”，所以高的风花雪月最适合那时侯的校园。《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》这些后来发表过的作品不用说，还记得有两首好听的歌《你是我长发飞舞的青春》和《麦克》后来未见发表。
当然，还有一些失落在记忆深处的歌者和作品。
94年《校园民谣1》正式出版，很多象我一样四处寻找校园民谣出版物的人终于达到了目的。但是，随着唱片公司对校园歌手的挖掘，校园听歌的日子基本也就结束了，校园里的演唱会基本消失了，即使有也失去了以前那种随意的感觉。当“校园民谣”在全国各地呈现如火如荼的发展势头的时候，真正的校园歌曲已经开始衰落了。毕业之后我离开了校园，也就没有机会再去关注校园歌曲后来的变迁了。
不过后来还是了解到一些情况：经过一段时间的低迷之后，97年冬天清华的“自创作品大赛”又掀起了一次校园歌曲的高潮。虽然参赛作品明显不如以前，但是毕竟暂时打破了沉闷的低迷状态。比赛的冠军由一个叫任雨生的凭《寸草心》获得。一个叫吴虹飞的女生创作的《粮食》却引起了很大的争议，争议来自它的歌词：“你在黑黑黑黑的土地上 种出金色金色的粮食 你用金色金色的粮食 换回苍白苍白的我”，争议的内容无非是校园里应该有这样的歌曲吗？
“自创作品大赛”之后清华园再次归于沉寂，现在的校园已经失去了当年的那种创作氛围，一切理想主义的东西都无法在现实面前挺立，时代不可逆转地变化了。校园歌曲可能还会发展，但是肯定不会回到那个遥远的“白衣飘飘的年代”。
校园民谣真正的繁荣时期只有十几年，我只是其中一段时间的旁观者，根据日益模糊的记忆记录下这些东西。那个年代的歌声大多已经消失，文字资料也少得可怜，已无法拼凑出完整的轨迹，只留下一地碎片，若干传说。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net