云秀恰堪吟， 暖日如金， 丁香半瘦草方深， 天地风歌人自曲， 纵放瑶琴。 何处是春心？ 桃蕾含音， 梨涡浅笑颤沉沉， 妙手招摇帘内影， 一去千寻。

双心诗词历来是艳而不浓，丽而清明，很得年轻人的共鸣。这一首亦如既往，轻云暖日，天籁琴音，烘托着轻松而又温馨，缠绵却也洒脱的情绪。大略说来，双心更善于以情绪把握世界，所以情绪不仅是双心诗词的目的，也更是手段。

诗有意贯之，有气贯之，以成不同之势，而无优劣之辩。双心诗词短于高以贯下之淋漓尽致，长于平地氤氲之绵延不绝，大约是性情使然。便如这一首，情绪轻盈宁静而波动从之，平而不板。

推敲斟酌经常无助于情绪控制的写作过程。因此情绪型写作就容易出现两种情况，即神来妙笔和茫然碎句。就这首词说，遣词用句求自然一泻如水，“丁香半瘦”，时之未臻，可以体会，不须详解。“一去千寻”，为求干净利落之势，如沐手后摔使之干，情绪意义大于概念意义。不过，这种写作类型，若无极好的语感和纯熟的使词技巧，极易出现斑节。“天地风歌”语感失衡，“曲”，或名词或形容词，意义不同，若以形容词做动词用，显然非词人本意，这就不可不辨了。