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活著



活著 謝安琪
作曲 : 徐偉賢
作詞 : 周博賢
編曲 : 周博賢
監製 : 周博賢

揉著睡眼的山丘伴晨光嶄露
叢林下有野鷺輕踏泥沼赤足起舞
和諧平靜清早景象 
誰人曾又坐下來一睹

圍著霧的冰水任瓶邊結露
凝聚漸厚過後交匯成川滲於檯布
神奇而極普通的景象 
誰人曾又會靜來一睹

*人們忙為了幹活如踏高速公路
 前行無辦法暫停一步
 長埋頭在幹最後忘掉了好好的活
 尋覓快樂 但得到 全是雜物或皂泡

 步伐極度急速心窩燙似赤道
 視覺感官給消耗 接近麻木大肆暴殄美好
 月亮睡在窗邊 不知道
 淡白薄薄窗紗 倚風舞擺 不知道
 已到達極迷糊程度*

繁忙地鐵內速遞老翁上路
人叢內有學童相讓坐位細心周到
鄰人扶助溫馨的景象 
誰人曾又會定神一睹

Repeat*

步伐極度急速心窩燙似赤道
視覺感官給消耗 競技場內大肆暴殄美好
絕妙事在身邊 不知道
越踏步越糟糕 執起刺刀 相煎熬
已到達極淪亡程度

雲霧上那野鷺俯瞰人間國度
茫然地叫好比哀悼童心再找不到
緩緩沉落山邊沼澤
停叢林內暗淚流一道
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Replies, comments and Discussions:

  • 枫下拾英 / 笔耕枫下 / 活著


    活著 謝安琪
    作曲 : 徐偉賢
    作詞 : 周博賢
    編曲 : 周博賢
    監製 : 周博賢

    揉著睡眼的山丘伴晨光嶄露
    叢林下有野鷺輕踏泥沼赤足起舞
    和諧平靜清早景象 
    誰人曾又坐下來一睹

    圍著霧的冰水任瓶邊結露
    凝聚漸厚過後交匯成川滲於檯布
    神奇而極普通的景象 
    誰人曾又會靜來一睹

    *人們忙為了幹活如踏高速公路
     前行無辦法暫停一步
     長埋頭在幹最後忘掉了好好的活
     尋覓快樂 但得到 全是雜物或皂泡

     步伐極度急速心窩燙似赤道
     視覺感官給消耗 接近麻木大肆暴殄美好
     月亮睡在窗邊 不知道
     淡白薄薄窗紗 倚風舞擺 不知道
     已到達極迷糊程度*

    繁忙地鐵內速遞老翁上路
    人叢內有學童相讓坐位細心周到
    鄰人扶助溫馨的景象 
    誰人曾又會定神一睹

    Repeat*

    步伐極度急速心窩燙似赤道
    視覺感官給消耗 競技場內大肆暴殄美好
    絕妙事在身邊 不知道
    越踏步越糟糕 執起刺刀 相煎熬
    已到達極淪亡程度

    雲霧上那野鷺俯瞰人間國度
    茫然地叫好比哀悼童心再找不到
    緩緩沉落山邊沼澤
    停叢林內暗淚流一道
    • 不得不感叹一下,现在香港的填词人真的没什么佳作了。。。
      • 应该说,能填的死剩没几个了
        • sigh,风流总被雨打风吹去。。。
    • 噢,我也在听这个专辑。。。觉得她现在心态和状态都不错、、、
      好吗?新年问候,晚了一点点:-)))))
      • 这张专辑确实不错的...
        本文发表在 rolia.net 枫下论坛好! 问你新年好!

        zt
        《喜帖街》摆不出你的天后谱,《SLOWNESS》慢步出你的天后路
        2009-12-22 11:23:11   来自: July Chan (你就好,你死了,我还活着)
        SLOWNESS的评论

          一直都想要好好写一写Kay妈,因为我对她的感情好复杂。我一边把她的歌听得烂熟,一边还会很手欠地翻她的离奇八卦。
          作为曾经小规模崇拜的“识货人士”,我对Kay妈的认知曲线相当曲折:《Kay One》我觉得这人在一堆铜臭气的红男绿女中还有点意思。《钟无艳》的MV是她破蛹之前的上水肥师奶时期,我一度以为她是特区界的韩红。《3/8》的封面,又让我觉得她长得很抽象很朦胧。对她这个人,就像我永远分不清Angela Baby和Janice Man的长相那样,常看常新——后来,我发现不是我有脸盲症,而是眼妆画得越来越巧夺天工的她,破茧成蝶,华丽蜕变的进程太迅猛。
          
          从前在杂志当小编的时候,有幸电话采过谢安琪。时点很微妙,《Binary》之后,四大颁奖礼之前,她大道理大使命大道义说得我点头如捣蒜,预定时间半小时,她洋洋洒洒讲了一个钟头,我一边扒带扒得手抽筋一边感叹真是一苗正根红,大义凛然的知识分子。采访稿出街的时候,刚好卡在她带着《喜帖街》横空出世的爆红节点,眼见着她从草根变支柱的传奇生涯,刺激度好比在玩EDU。
          
          安琪传奇是环球招安了BanBan,她凭鲁莽终于上到了殿堂。但是,在Kay红到发紫的时候,亦不觉得她是当之无愧的天后,她只是站在了上位担正的风口浪尖。不停强调草根姿态和人文关怀,有些东西怎么说呢,太过激进反而失之冒进,太强势说自己有其实是害怕别人说你没有。《年度之歌》唱着“一切皆可放低”的大智慧,那边厢又摆出针尖对麦芒的好战架势望能服众,从言谈到音乐,她急于证明和正名的心思都太迫切了点。
          
          安琪传奇的后传是茶餐厅的可乐装到金樽再安放到奢豪酒窖,温度湿度都精确到小数点,却加速漏掉让味蕾开花的二氧化碳,一杯漏气的可乐变成了一杯黑掉的糖水。大龄潮妈越来越美了,不论伴随多少非天然的成分揣测还是人红样靓的气数规律。谢安琪也越来越红了,蜕变励志篇,抛夫苦情戏,爆肺阴谋论,风水悬疑片,最离谱的,事关两个家庭一对儿女的婚外伦理闹剧也见诸报端。
          我在等着Kay妈这次又怎么反击,是学医生《无人之境》那样把富议论性的大娱乐家做到底,干脆将错就错,玩就玩大。还是像上张的《字里行奸》,把“胆生毛”的利刺直接倒扎肇事者。
          
          等啊等,新专辑号称破冰而出,却是她的融冰之作。其实我没有想到Kay妈这次的招式是无招胜有招,无声胜有声。没有了慷慨激昂的呼召式口号,没有了意气用事的鞭笞与抨击。她静静地唱着对于这个世界的态度,竟格外娓娓动听。
          
          新碟从概念上讲是舒缓心灵的绷结,我倒真觉得Kay妈应该为她那把绷结的嗓子好好做舒缓。以前看她的Live,每每铤而走险的高音,次次声悬一线的气音,这位心漏病号的求索精神令我感动之余,却也常常为她捏一把汗。其实她独特的咬字和音色,她这把直率中透着凌厉,棱角里藏着婉约的声,就是最大的花头。收一收她强势的高音,声音就魔术般地泛了冷峻的色泽和温熙的感光。
          新碟从内容上讲,问人问天问命问情,疆域得以拓展,生命便因此呈现出层次。倒不如这样,退一步海阔天空,距离也有了,姿态也有了,视野也有了,经过了甚嚣尘上的流言中伤和商业包装的金钱轰炸之后,仍能留返给自己一片清明天地。这才是站在天后段位该摆出来的豁达和格局。
          有些力道,即使不太激烈,也能给你滴水穿石的巧劲。
          有些景域,即使未登险峰,也能制造感官共鸣的震撼。
          很多事情因为慢,才有耐心和余力窥到本质。美妙的触感、通感、灵感,也都会被一针一线密密缝合得更为结实和确凿。所以我觉得Kay真的需要这张《Slowness》,来给她的扶摇直上、平步青云的航程一次软着陆。
          
          探讨生存状态的《活着》。清冷的钢琴很能衬出Kay的声线,好似在耳朵上扎了一记冰魄银针。咬字间的的气声卷起千堆雪,无声落满一地雪白。我觉得这首歌很像萧索电影的衬乐,一个长镜头直下,色苍黄景仓皇,镜头微晃,人潮如蝼蚁急速梭动,抽象成一条明灭的白线流。空间急速转换的印证,就是漫过脸庞忽黑忽白的光亮。总之,很有意境就是了。
          
          别名可以叫做《来年今日》的《雨过天阴》显然不是高明之作。可是不知道触到了哪根经,我对这首小品爱得紧。Kay歌里的感情,总是被犀利的声线削得不够浓厚,但这首歌里冷冽的嗓音恰好渗出了一丝萧飒。不是惊涛骇浪,而是平湖水破。主歌里“不安”和“自己”,这两个转音很出挑,听得我心咯噔一下,心波折断在崖边,飞流直下淋漓成了瀑布。
          
          《艺妓回忆录》有了更多玩味的空间,因为Kay妈开始把玩自己的嗓腔了。就整体气韵而言,沾了关淑怡冶艳的神态,惋叹出末世雍容。而拖长的尾音,鼻腔的转音和飘渺的假音,梭巡在迷幻的调调里,让我想起了我家女神菲。艺妓唇上滴血般怨毒的殷红,眼底傲艳流转,眼神空无一物,抖动巨大的衣袖,垂下一袖暗孽花,顿足半旋,掩面的阴影下笼出一片美丽与哀愁——我急欲想看到这支歌的MV。
          
          她进一步把唱腔玩出花样,就一路玩到了《赖床》。嗓音一路收势收势终于到了软绵的底,《赖床》里睡到失眠的慵懒吞噬了宏大时日,毛管里骚动的隐痒也消磨了意志。Kay第一次运用松弛发飘甚至娇嗲的唱法,鉴定她的嗓子不是只会叫嚣和亢奋,人家也是可以轻重缓急四大皆通的。
          
          《替你高兴》角度不算新颖,早有Stephy唱过它的姐妹篇《活到美丽》,但《替》有福音相,她也唱得安详,高潮段落磅礴中凸现诚恳,用来慰勉死亡这门绝望的艺术。《身体发肤》的BossaNova小调里,她变成了一个温和的女权主义者。《衣帽间》打了一张Kay式拿手好牌,白描笼出俗而不滥的市井诗意,也给人服了一帖不苦口的良药。不过有点遗憾,没有将豪门恩怨气的《两生关》纳入其中。
          
          这就是《Slowness》的格局,重就重到生死关,轻就轻到衣帽间。有高度,有角度,有深度,有广度,有气度,以慢速滑翔的软着陆,终于将谢安琪的革命之路与天后之路交接。
          
          没有夕爷+ Christopher Chak,没有Wyman+Eric Kwok,也就没有那种急功近利、如法炮制的野心苗头。通篇的周博贤独挑大梁,间杂英师傅的灵光一现。话说相识微时这种革命情感就是不一样,周博贤的古韵有点别扭怪异,文艺得也略显生硬,但他的唱词在谢安琪的唱腔里就是显得有棱角有腔调。不完美也精彩。更何况他这位军师,稳坐她风光漩涡里的定盘星,有了周博贤这一味,才可以对谢安琪独沽一味。
          
          所谓奠定天后之作,其实不必是神作,相反可以很亲民很上口很简单很口水。
          《活着》讲述最本能状态的虚妄与倒置又何如《生死疲劳》、《颠倒梦想》那般隽永?《雨过天阴》借别人的盛宴叹自己的遗恨又何如《明年今日》、《人来人往》那般深刻?《宽限期》越过知己的亲密却不想有情人的拥吻又何如《最佳位置》、《不相爱的好处》那般精巧?《身体发肤》中女性的娇贵与自爱的女权主义又何如《女书》、《柳媚花娇》那般精悍?《替你高兴》这种大限的挽歌弥留的心经又何如《活着多好》、《出生入死》那般点化,就连最出彩的《艺妓回忆录》里涂银涂金用歌舞自焚的歌姬赞又何如《艳光四射》、《给你》(明哥)那般凄美?
          极致的美,之所以让人绝望,是因为极致本身已穷尽了无穷。港乐完美起来简直可怕,几乎到了内化虚无的地步。庆幸谢安琪的御用不是垄断地位的最高集团吧,否则她只会沦为强弩之末的末。
          有时候,趋向完美的状态,会比完美这种病态的饱满更适于停靠与奠定。
          
          曾经,她是小众拥戴的喪婆,她是大隐市井的神奇女侠,她是慰问苦情的钟无艳,她是疾呼古训的祝英台,太多假借的名号升华了一介草根的身份。过了酒好巷子深,她不再是那个急于证明自己怀才不遇和慷慨抱负的异军,她已经知道了自己的斤两和分量。
          这次,卸掉一切佐证和旁证,她是纯粹的歌者谢安琪。
          放低一切噱头和浮光,拨开繁荣的迷雾,我更加直接地承接住这份触动。我喜欢她的咬字喜欢她的音色,所以我发现我只是想静静地听她唱一首动听的歌。
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