本文发表在 rolia.net 枫下论坛对如何提高晚会节目质量的一些个人看法
我个人认为：Rolia晚会通过节目排练，让网友们在枯燥的加拿大生活中有机会认识朋友，做有共同爱好的事情，打破生活的沉闷，这才是最成功的地方，也是Rolia晚会与华人圈子里任何其它晚会相比的优胜之处。
从这个意义上讲，凡是原创的或者网友自行排练而成的节目，在排练时就都已经达到了晚会的意义，已经算是成功了的。
先说说我对2011晚会的大致观后感：
看了晚会，喜忧参半。首先要感谢大家对《非诚勿扰》小品的厚爱，要感谢剧组的辛勤劳动。今年我做了个小编剧，写完后把剧本丢给导演就走人了，没投入啥时间精力，惭愧！有朋友反馈说表演嫩了些，我同意。大家要知道除了大卫庞跟螃蟹，其它演员跟前年《多伦多麻辣烫》一样，都是第一次尝试小品表演呢。
舞蹈有8个。舞蹈节目大部分很棒，舞蹈队的品质很高。能看出大家平日排练的辛苦，看的时候很不错。我觉得没啥挑剔的。
乐器类节目看得出来也是会家子，当然是不错的。
歌曲有8个之多。大家移民时间太长，听的唱的还是十几前年的老歌，演绎得也缺乏新意。歌唱类节目永远是所有晚会最普遍但也是最平庸的节目（再次强调，这个现象存在于所有华人圈子的新年晚会上）。原因是常年以来大家的胃口吊高了：你唱得不专业，大家肯定皱眉头；你唱得专业吧，却又是司空见惯的理所当然，大家喝个彩，也就没啥印象了。普遍而言，歌唱类节目要占一半或以上的晚会时间。优点是节目好拼凑；缺点是真的好而感动人的，基本上找不到。肯花心思设计新的演绎方式的更加没有。
传统相声，本子冗长，笑点不多也不密集。表演者功夫还是挺专业的，但是难为无米之炊。从Rolia晚会的两次小品排练我发现，有较好技巧的相声演员似乎不屑于演无厘头小品，请不来。所以小品每次找演员都是扯嗓子到处吆喝都没人来，最后来的就是几个骨干加上从未有表演经验的新人们。
今年的小品数量太少。大家可能留意到央视春晚的小品比例很大，反映生活和人性。我们也要多上几个短小精悍的小品，涉及不同风格、不同层面的。体现中年国移、父母老年移民、移二代、小留、跟老外交往、楼价、回国见闻等等不同题材和风格。但是每个小品一定要短，短小而效果强烈，见好就收。
诗朗诵一定要效果震撼，见好就收。千万不能拖长。最好能在观众感动的掌声中结束。
今年的晚会的节目形式还是稍显单调，传统项目舞蹈节目、儿童节目、个别歌唱节目，都不错，应该继续发扬。但是缺乏魔术、新派相声、杂技、口技、新颖歌唱等形式。
今年还是没有主持人，好！最烦这些到处走穴的主持人，上来插科打诨耽误演出时间。不过导演应该储备几个小节目以备意外发生时能上台打圆场。例如我建议小品剧组里的几个人准备几个小节目，用来应付这种情况发生。
再说说对今后节目品质提高的建议：
1、原创的舞蹈、儿童节目、小品、歌舞结合的歌唱节目，都是应该保留和发扬的好传统。原创节目的品质由编导掌控，体现编导的水平。底线是即便演出效果不理想，也是网友们几个月的汗水，排练过程才是关键。排练就是晚会的成功。
2、那么如何对待报名上来的“成品”节目呢？这要看具体情况：
（1） 选取普遍审美上的上乘之作。我知道审美很主观，不过导演应该具备普遍审美标准，筛选出品质优良的“成品”。例如今年的《赛马》在我看来是个品质优良的成品之一。
（2） 如果上报的节目品质普通的，可以因才而异，布置“作业”。这是绝大多数报名成品的遭遇了。基本上是歌唱类、相声段子、成品舞蹈、成品魔术、成品乐器等等。我们对普通品质的成品节目不要采取简单的“要”跟“不要”的态度。很多时候并不是演员本身素质不好，而是选歌、选材没选好。例如某歌手嗓音很好，但是唱了不适合音域的歌，或者歌曲本身老掉牙，没有感动；或者相声本子太长，不好笑等。这个时候导演可以因才而异，给他们布置“作业”。例如试试看老歌新唱，洋歌土唱、山歌美唱等等；推荐或者创作好的本子，或者创作本子让相声演员演绎等等。这就要编导和演员花功夫了。
（3） 不排除某些报名的演员本身艺术天赋不高，这就要取决于他们本人的积极性。以前的确有这样的演员，虽然艺术表演的天赋较低，但从很远地方来排练，热情非常高，也非常好学。这样的人应该用他们较为擅长的地方，安排节目让他们参加。
总结：对每个节目品质的早期把关是关键，不建议后期临时拼凑太多的成品节目，除非后期有高品质的成品来报名。
早期就要遴选节目，高品质的成品就敲定；节目品质一般的，但是演员愿意“做功课”的，应该让他们一起参与设计新颖的节目形式，发挥演员的特长，鼓励原创和改编创新。
这样在演出前好几个月就能预见每个节目品质，不要在最后时刻被动。
总导演的精力有限，不可能对每个节目的排练进行跟踪。可以招募一群“节目导演”，根据每个小导演的特长让他们负责一个或几个节目的排练和品质保证。小导演们也可以相互串场，相互提供创意，一起把节目做好。编导组的人数和实力要加强。
题外话：2010年的那种整场的大本子在实现上难度很大。各个节目独立相对好实现。如果每个节目在几个月前都有“质监”来保证品质，后期就有时间调整，那么整台晚会应该能上一个品质台阶。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
我个人认为：Rolia晚会通过节目排练，让网友们在枯燥的加拿大生活中有机会认识朋友，做有共同爱好的事情，打破生活的沉闷，这才是最成功的地方，也是Rolia晚会与华人圈子里任何其它晚会相比的优胜之处。
从这个意义上讲，凡是原创的或者网友自行排练而成的节目，在排练时就都已经达到了晚会的意义，已经算是成功了的。
先说说我对2011晚会的大致观后感：
看了晚会，喜忧参半。首先要感谢大家对《非诚勿扰》小品的厚爱，要感谢剧组的辛勤劳动。今年我做了个小编剧，写完后把剧本丢给导演就走人了，没投入啥时间精力，惭愧！有朋友反馈说表演嫩了些，我同意。大家要知道除了大卫庞跟螃蟹，其它演员跟前年《多伦多麻辣烫》一样，都是第一次尝试小品表演呢。
舞蹈有8个。舞蹈节目大部分很棒，舞蹈队的品质很高。能看出大家平日排练的辛苦，看的时候很不错。我觉得没啥挑剔的。
乐器类节目看得出来也是会家子，当然是不错的。
歌曲有8个之多。大家移民时间太长，听的唱的还是十几前年的老歌，演绎得也缺乏新意。歌唱类节目永远是所有晚会最普遍但也是最平庸的节目（再次强调，这个现象存在于所有华人圈子的新年晚会上）。原因是常年以来大家的胃口吊高了：你唱得不专业，大家肯定皱眉头；你唱得专业吧，却又是司空见惯的理所当然，大家喝个彩，也就没啥印象了。普遍而言，歌唱类节目要占一半或以上的晚会时间。优点是节目好拼凑；缺点是真的好而感动人的，基本上找不到。肯花心思设计新的演绎方式的更加没有。
传统相声，本子冗长，笑点不多也不密集。表演者功夫还是挺专业的，但是难为无米之炊。从Rolia晚会的两次小品排练我发现，有较好技巧的相声演员似乎不屑于演无厘头小品，请不来。所以小品每次找演员都是扯嗓子到处吆喝都没人来，最后来的就是几个骨干加上从未有表演经验的新人们。
今年的小品数量太少。大家可能留意到央视春晚的小品比例很大，反映生活和人性。我们也要多上几个短小精悍的小品，涉及不同风格、不同层面的。体现中年国移、父母老年移民、移二代、小留、跟老外交往、楼价、回国见闻等等不同题材和风格。但是每个小品一定要短，短小而效果强烈，见好就收。
诗朗诵一定要效果震撼，见好就收。千万不能拖长。最好能在观众感动的掌声中结束。
今年的晚会的节目形式还是稍显单调，传统项目舞蹈节目、儿童节目、个别歌唱节目，都不错，应该继续发扬。但是缺乏魔术、新派相声、杂技、口技、新颖歌唱等形式。
今年还是没有主持人，好！最烦这些到处走穴的主持人，上来插科打诨耽误演出时间。不过导演应该储备几个小节目以备意外发生时能上台打圆场。例如我建议小品剧组里的几个人准备几个小节目，用来应付这种情况发生。
再说说对今后节目品质提高的建议：
1、原创的舞蹈、儿童节目、小品、歌舞结合的歌唱节目，都是应该保留和发扬的好传统。原创节目的品质由编导掌控，体现编导的水平。底线是即便演出效果不理想，也是网友们几个月的汗水，排练过程才是关键。排练就是晚会的成功。
2、那么如何对待报名上来的“成品”节目呢？这要看具体情况：
（1） 选取普遍审美上的上乘之作。我知道审美很主观，不过导演应该具备普遍审美标准，筛选出品质优良的“成品”。例如今年的《赛马》在我看来是个品质优良的成品之一。
（2） 如果上报的节目品质普通的，可以因才而异，布置“作业”。这是绝大多数报名成品的遭遇了。基本上是歌唱类、相声段子、成品舞蹈、成品魔术、成品乐器等等。我们对普通品质的成品节目不要采取简单的“要”跟“不要”的态度。很多时候并不是演员本身素质不好，而是选歌、选材没选好。例如某歌手嗓音很好，但是唱了不适合音域的歌，或者歌曲本身老掉牙，没有感动；或者相声本子太长，不好笑等。这个时候导演可以因才而异，给他们布置“作业”。例如试试看老歌新唱，洋歌土唱、山歌美唱等等；推荐或者创作好的本子，或者创作本子让相声演员演绎等等。这就要编导和演员花功夫了。
（3） 不排除某些报名的演员本身艺术天赋不高，这就要取决于他们本人的积极性。以前的确有这样的演员，虽然艺术表演的天赋较低，但从很远地方来排练，热情非常高，也非常好学。这样的人应该用他们较为擅长的地方，安排节目让他们参加。
总结：对每个节目品质的早期把关是关键，不建议后期临时拼凑太多的成品节目，除非后期有高品质的成品来报名。
早期就要遴选节目，高品质的成品就敲定；节目品质一般的，但是演员愿意“做功课”的，应该让他们一起参与设计新颖的节目形式，发挥演员的特长，鼓励原创和改编创新。
这样在演出前好几个月就能预见每个节目品质，不要在最后时刻被动。
总导演的精力有限，不可能对每个节目的排练进行跟踪。可以招募一群“节目导演”，根据每个小导演的特长让他们负责一个或几个节目的排练和品质保证。小导演们也可以相互串场，相互提供创意，一起把节目做好。编导组的人数和实力要加强。
题外话：2010年的那种整场的大本子在实现上难度很大。各个节目独立相对好实现。如果每个节目在几个月前都有“质监”来保证品质，后期就有时间调整，那么整台晚会应该能上一个品质台阶。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net