本文发表在 rolia.net 枫下论坛小草品词
点绛唇－伤别
怎释春愁
曲尘风雨三更后
夜阑知否
无语香痕透
满地飞花
狼籍淄尘莠
难屈就
断蝉疏柳
空叹花枝瘦
虽是伤别，都是写别后睹物伤情，望花落泪。曾与GONG玩词多日，这首词可以说是
GONG的代表作。
更漏子
小桥旁，烟雨巷，迷雾沉沉遥望。
花色惨，月光凉，夜深人影长。
思无量，心惆怅，哀叹今生无常。
惜过往，恨离伤，曲终人散场。
以简单辞藻描述出不欢而散的一种无奈。优点是通俗易懂，缺点是这首词显得较为
平淡，使得读后感不强，缺乏共鸣。且后半阕应是三仄韵，两平韵，换韵方式为
“甲乙丙丁”。现抄录一首，望作例参考：
温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
仄平平，平仄仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
平仄仄，平平仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。
蝶恋花 伤别
冷月残云花落泪。
酒入愁肠，惆怅人憔悴。
缕缕相思何处寄，丝丝幽意飘无喟。
彻夜独酌心不醉。
惟有离别，梦省柔肠碎。
人世几回伤往事，山川依旧随寒水。
有些词需要推敲，如‘飘无喟’。
忆秦娥 - 伤别
秋波潋，霜枫欲染离人眼。离人眼， 一江寂寂，雁鸣帆远。
黄花野径悠然艳，良人从此无相欠。无相欠，缘生缘灭，月明云浅。
较之前所填词，有明显进步。前半阕写离江远去，段意明确。但后半阕则显得意义
不明，读后感到迷糊，两阕脱节。
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
“黄花野径悠然艳”----评本次诗社的四首词作
by lookaround (没事儿看看) at 2007.8.6 15:43 #3852738@0
常言道：给人一杯水，自己得有一缸水。让我这个经常晃荡的半罐子来评词，实在勉为其难。但无奈前日口无遮拦，随口答应了曼夫子，所以只好恭敬不如从命，索性豁出去了。评得不好，诸位也不要计较，全当一家之言，不足挂齿。
“写词难，评词更难，评心潭之词难上加难”（楼晓庆名言）。评词难在何处？一是难在标准。自古“文无第一，武无第二”，从来没有统一的标准（除了那些格律外）。你以为好的，人家未必同意；二是难在理解作者的心境。诗词都是反映心境、感想的主观的东西，只有作者自己最清楚，评词者只能从读者的角度揣摩、理解，这样常常会有偏差。但话说回来，这并不是说诗词没法评，几千年来，诗词家们还是达成了一些共识。王国维在“人间词话”中说：“词以境界为最上。有境界，则自成高格，自有名句。”所以今日楼评词，标准就一个，不管音律、平仄等其他，只看意境如何。
赠别类的诗词在唐宋诗词中占有相当大的比例，而且内容丰富，可谓“说尽故人离别情”。在给后人留下了宝贵的精神财富的同时，也给我们心潭今天写离别诗留下了很多可以借鉴的资源。这次诗社的四首词作，都有古词的影子。
点绛唇－伤别
怎释春愁
曲尘风雨三更后
夜阑知否
无语香痕透
满地飞花
狼籍淄尘莠
难屈就
断蝉疏柳
空叹花枝瘦
楼评：Gone的用字之细腻和讲究是最为潭中人称道的，这里也再次体现。全词好像描写的是一位佳人离别自己爱人之后的惆怅。全词借自然之景表露心境。意境有“有我”和“无我”之分，显然此词属“无我”之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。用此手法写诗词，最不易把握，容易让人难解其意，加上“曲尘”“淄尘”这类古字眼，很容易让词扑簌迷离。诗有绝句，词有小令，二者视之若易，为之甚难。用寥寥几字营造出令人回味的意境，非一日之功。
更漏子
小桥旁，烟雨巷，迷雾沉沉遥望。
花色惨，月光凉，夜深人影长。
思无量，心惆怅，哀叹今生无常。
惜过往，恨离伤，曲终人散场。
楼评：百合虽用词朴素，但意境咄咄咄而出。一对情人依依离别的情景像画一样跃然纸上。小桥、雨巷、迷雾-----远景，花色、人影----近景。上阙写景烘托心境，下阙抒情，感过往年华，叹聚散无常、人生如戏，全词自然流畅。用宋丹丹的话说：“想过去，看今朝，让我此起彼伏”。
蝶恋花 伤别
冷月残云花落泪。
酒入愁肠，惆怅人憔悴。
缕缕相思何处寄，丝丝幽意飘无喟。
彻夜独酌心不醉。
惟有离别，梦省柔肠碎。
人世几回伤往事，山川依旧随寒水。
楼评：小草词的特点让我不看作者都知道是他。用词熟稔，老道。其实这类词最适合小草。月、云、花、醉，营造的是离别后，一人独酌伤别的情景。上阙除了“丝丝幽意飘无喟”值得再推敲外，非常自然。但全词的一个不足，即层次感和连贯性不足，问题就出在下阙。下阙让人感到为伤而伤，没有从伤感中跳出来，引出新的怀想。有重复之嫌。虽然有最后一句“人世几回伤往事，山川依旧随寒水。”但感到力度不够。不知草兄以为然否？
忆秦娥 - 伤别
秋波潋，霜枫欲染离人眼。离人眼， 一江寂寂，雁鸣帆远。
黄花野径悠然艳，良人从此无相欠。无相欠，缘生缘灭，月明云浅。
楼评：很明显，阿苏进步神速，当刮目相看了。此词是她学词来最好的。虽然都是借景抒怀，可她感怀的是“无相欠”，而不是通常的“再聚首”，或者“相思苦”。落脚点不同，这让她的词显得超脱，“无相欠，缘生缘灭”，好个“爱谁谁”，“离了就离了，一切随缘”，洒脱、自然。诗词立意尤为重要，立意高，意境出，佳句自然有。这首词要是在个别字上再推敲一下，就更棒了。
总评：这次诗社四首词作，都是高水平。但是在楼看来，两个男士高手发挥不如两个女士新手。我看还是因字费意了，过分强调用词用字，反而忽略了营造意境。诗词毕竟是言志抒情的，有情在，有感要发，即便是遣字用词嫩拙了点，照样能打动人。而老手虽然用词老道，但输在乏情，也自然要输在词上了。
更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
点绛唇－伤别
怎释春愁
曲尘风雨三更后
夜阑知否
无语香痕透
满地飞花
狼籍淄尘莠
难屈就
断蝉疏柳
空叹花枝瘦
虽是伤别，都是写别后睹物伤情，望花落泪。曾与GONG玩词多日，这首词可以说是
GONG的代表作。
更漏子
小桥旁，烟雨巷，迷雾沉沉遥望。
花色惨，月光凉，夜深人影长。
思无量，心惆怅，哀叹今生无常。
惜过往，恨离伤，曲终人散场。
以简单辞藻描述出不欢而散的一种无奈。优点是通俗易懂，缺点是这首词显得较为
平淡，使得读后感不强，缺乏共鸣。且后半阕应是三仄韵，两平韵，换韵方式为
“甲乙丙丁”。现抄录一首，望作例参考：
温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
仄平平，平仄仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
平仄仄，平平仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。
蝶恋花 伤别
冷月残云花落泪。
酒入愁肠，惆怅人憔悴。
缕缕相思何处寄，丝丝幽意飘无喟。
彻夜独酌心不醉。
惟有离别，梦省柔肠碎。
人世几回伤往事，山川依旧随寒水。
有些词需要推敲，如‘飘无喟’。
忆秦娥 - 伤别
秋波潋，霜枫欲染离人眼。离人眼， 一江寂寂，雁鸣帆远。
黄花野径悠然艳，良人从此无相欠。无相欠，缘生缘灭，月明云浅。
较之前所填词，有明显进步。前半阕写离江远去，段意明确。但后半阕则显得意义
不明，读后感到迷糊，两阕脱节。
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
“黄花野径悠然艳”----评本次诗社的四首词作
by lookaround (没事儿看看) at 2007.8.6 15:43 #3852738@0
常言道：给人一杯水，自己得有一缸水。让我这个经常晃荡的半罐子来评词，实在勉为其难。但无奈前日口无遮拦，随口答应了曼夫子，所以只好恭敬不如从命，索性豁出去了。评得不好，诸位也不要计较，全当一家之言，不足挂齿。
“写词难，评词更难，评心潭之词难上加难”（楼晓庆名言）。评词难在何处？一是难在标准。自古“文无第一，武无第二”，从来没有统一的标准（除了那些格律外）。你以为好的，人家未必同意；二是难在理解作者的心境。诗词都是反映心境、感想的主观的东西，只有作者自己最清楚，评词者只能从读者的角度揣摩、理解，这样常常会有偏差。但话说回来，这并不是说诗词没法评，几千年来，诗词家们还是达成了一些共识。王国维在“人间词话”中说：“词以境界为最上。有境界，则自成高格，自有名句。”所以今日楼评词，标准就一个，不管音律、平仄等其他，只看意境如何。
赠别类的诗词在唐宋诗词中占有相当大的比例，而且内容丰富，可谓“说尽故人离别情”。在给后人留下了宝贵的精神财富的同时，也给我们心潭今天写离别诗留下了很多可以借鉴的资源。这次诗社的四首词作，都有古词的影子。
点绛唇－伤别
怎释春愁
曲尘风雨三更后
夜阑知否
无语香痕透
满地飞花
狼籍淄尘莠
难屈就
断蝉疏柳
空叹花枝瘦
楼评：Gone的用字之细腻和讲究是最为潭中人称道的，这里也再次体现。全词好像描写的是一位佳人离别自己爱人之后的惆怅。全词借自然之景表露心境。意境有“有我”和“无我”之分，显然此词属“无我”之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。用此手法写诗词，最不易把握，容易让人难解其意，加上“曲尘”“淄尘”这类古字眼，很容易让词扑簌迷离。诗有绝句，词有小令，二者视之若易，为之甚难。用寥寥几字营造出令人回味的意境，非一日之功。
更漏子
小桥旁，烟雨巷，迷雾沉沉遥望。
花色惨，月光凉，夜深人影长。
思无量，心惆怅，哀叹今生无常。
惜过往，恨离伤，曲终人散场。
楼评：百合虽用词朴素，但意境咄咄咄而出。一对情人依依离别的情景像画一样跃然纸上。小桥、雨巷、迷雾-----远景，花色、人影----近景。上阙写景烘托心境，下阙抒情，感过往年华，叹聚散无常、人生如戏，全词自然流畅。用宋丹丹的话说：“想过去，看今朝，让我此起彼伏”。
蝶恋花 伤别
冷月残云花落泪。
酒入愁肠，惆怅人憔悴。
缕缕相思何处寄，丝丝幽意飘无喟。
彻夜独酌心不醉。
惟有离别，梦省柔肠碎。
人世几回伤往事，山川依旧随寒水。
楼评：小草词的特点让我不看作者都知道是他。用词熟稔，老道。其实这类词最适合小草。月、云、花、醉，营造的是离别后，一人独酌伤别的情景。上阙除了“丝丝幽意飘无喟”值得再推敲外，非常自然。但全词的一个不足，即层次感和连贯性不足，问题就出在下阙。下阙让人感到为伤而伤，没有从伤感中跳出来，引出新的怀想。有重复之嫌。虽然有最后一句“人世几回伤往事，山川依旧随寒水。”但感到力度不够。不知草兄以为然否？
忆秦娥 - 伤别
秋波潋，霜枫欲染离人眼。离人眼， 一江寂寂，雁鸣帆远。
黄花野径悠然艳，良人从此无相欠。无相欠，缘生缘灭，月明云浅。
楼评：很明显，阿苏进步神速，当刮目相看了。此词是她学词来最好的。虽然都是借景抒怀，可她感怀的是“无相欠”，而不是通常的“再聚首”，或者“相思苦”。落脚点不同，这让她的词显得超脱，“无相欠，缘生缘灭”，好个“爱谁谁”，“离了就离了，一切随缘”，洒脱、自然。诗词立意尤为重要，立意高，意境出，佳句自然有。这首词要是在个别字上再推敲一下，就更棒了。
总评：这次诗社四首词作，都是高水平。但是在楼看来，两个男士高手发挥不如两个女士新手。我看还是因字费意了，过分强调用词用字，反而忽略了营造意境。诗词毕竟是言志抒情的，有情在，有感要发，即便是遣字用词嫩拙了点，照样能打动人。而老手虽然用词老道，但输在乏情，也自然要输在词上了。
更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net