本文发表在 rolia.net 枫下论坛《似是故人来》这首歌在我的播放列表上排名很靠前的，其歌词的结构和音乐的节奏象是用现代白话写的四言诗然后谱曲唱出来的。
我一直没有看到《双镯, TWIN BRACELETS, THE 》这部电影，据说是部记述女同性恋爱情悲剧故事的，其实就爱本身而言，性别不是个问题，基本类似。《似是故人来》是这部电影的插曲。
之所以对《似是故人来》这个插曲很熟悉，主要是一听梅艳芳唱词曲，老是让我联想到如花，那个 《胭脂扣》中痴情的风尘女子，虽然《似是故人来》并不是给《胭脂扣》配的音乐，但是我总是感觉两个联系起来很合适。
因为听黄占等老江湖的作词的歌太多了，对与林夕写的类似文言的歌词不是很感兴趣，但《似是故人来》是个例外，因为其中有一种特别的哀伤情调，无奈，怀念，执着或伤痛，令人久久回味和感动。
《似是故人来》
词/林夕 曲/罗大佑 唱/梅艳芳
同是过路 同造过梦 本应是一对
人在少年 梦中不觉 醒后要归去
三餐一宿 也共一双 到底会是谁
但凡未得到 但凡是过去 总是最登对
台下你望 台上我做 你想做的戏
前世故人 忘忧的你 可曾记得起
欢喜悲伤 老病生死 说不上传奇
恨台上卿卿 或台下我我 不是我跟你
俗尘渺渺 天意茫茫 将你共我分开
断肠字点点 风雨声连连 似是故人来
何日再在 何地再聚 说今夜真暖
无份有缘 回忆不断 生命却苦短
一种相思 两段苦恋 半生说没完
在年月深渊 望明月远远 想像你忧怨
留下你或留下我 在世间上终老
离别以前 未知相对 当日那么好
执子之手 却又分手 爱得有还无
十年后双双 万年后对对 只恨看不到
段一：
同是过路 同造过梦 本应是一对
人在少年 梦中不觉 醒后要归去
三餐一宿 也共一双 到底会是谁
但凡未得到 但凡是过去 总是最登对
“起初不经意的你和少年不经世的我，” 年少的人做的梦和幻想，梦想着将来长相厮守，但到头来大都变成 “所谓山盟海誓，只是年少无知。” 然后老是感觉没有得到的是最好的，“但凡未得到 但凡是过去 总是最登对。”我喜欢这句，“登对”这词很形象很有神！
段二：
台下你望 台上我做 你想做的戏
前世故人 忘忧的你 可曾记得起
欢喜悲伤 老病生死 说不上传奇
恨台上卿卿 或台下我我 不是我跟你
无奈，很惆怅的无奈，有情人没成眷属，但是还对对方关注牵挂，“恨台上卿卿 或台下我我 不是我跟你。”看着自己昔日的情人和别人走在一起，自然一种无限的惆怅…
段三：
俗尘渺渺 天意茫茫 将你共我分开
断肠字点点 风雨声连连 似是故人来
宿命，有缘无份的命，上苍弄人。“断肠字点点 风雨声连连 似是故人来。”，有过感觉的人好象对方老在自己左右徘徊，以物悲，稍有风雨都柔肠寸断。
段四：
何日再在 何地再聚 说今夜真暖
无份有缘 回忆不断 生命却苦短
一种相思 两段苦恋 半生说没完
在年月深渊 望明月远远 想像你忧怨
思念和回忆，无份有缘，回忆不断，断只是一瞬间，你虽然只用一转身就离开的我，我却要用一辈子去忘记你…
段五：
留下你或留下我 在世间上终老
离别以前 未知相对 当日那么好
执子之手 却又分手 爱得有还无
十年后双双 万年后对对 只恨看不到
最杀人的就是这句：“执子之手，却又分手，爱得有还无，十年后双双，万年后对对，只恨看不到。”一切就象是谁安排好了，从开始的合到最终的分，从有到无， 所有的誓言最终幻作烟云字， 渐老方华，爱火灭，人面变异…
林夕是个鬼才，拈来这些白话的古体句，经过梅艳芳自然朴素的演绎，娓娓道出爱情其中的心酸，无奈，惆怅和怀念。
问题是林夕为什么要把这歌词写的这么伤悲和凄清？他有说过：“在爱情的过程中，你会经过很多快乐，可一段感情完结以后，你所承受的一定是悲伤，我觉得在找到真正的快乐之前，我们必须要了解悲伤。我们只有了解了悲伤，才能在再次遇到它的时候，知道怎样化解。如果你爱一个人，一直是快快乐乐的，那可能不是真正爱情的快乐。爱情是要有“火花”的，有火花，就一定会灼伤你我。”
虽着年龄的增长，我也渐渐的意识到，一段灼伤人的感情最终熄灭了，尽管很遗憾，但人生不是排戏，没的NG，无回头路可走，作为我们要珍惜那些经历，尽管是悲伤的经历，深刻的了解那些悲情和痛苦，然后我们就要坚决避免再次经历类似悲情和痛苦，珍惜和善待自己人生中所有的拥有，不好的经历最好不要再来一次，不要NG，其实人生也基本没的NG，第一次就尽量的美好。
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我一直没有看到《双镯, TWIN BRACELETS, THE 》这部电影，据说是部记述女同性恋爱情悲剧故事的，其实就爱本身而言，性别不是个问题，基本类似。《似是故人来》是这部电影的插曲。
之所以对《似是故人来》这个插曲很熟悉，主要是一听梅艳芳唱词曲，老是让我联想到如花，那个 《胭脂扣》中痴情的风尘女子，虽然《似是故人来》并不是给《胭脂扣》配的音乐，但是我总是感觉两个联系起来很合适。
因为听黄占等老江湖的作词的歌太多了，对与林夕写的类似文言的歌词不是很感兴趣，但《似是故人来》是个例外，因为其中有一种特别的哀伤情调，无奈，怀念，执着或伤痛，令人久久回味和感动。
《似是故人来》
词/林夕 曲/罗大佑 唱/梅艳芳
同是过路 同造过梦 本应是一对
人在少年 梦中不觉 醒后要归去
三餐一宿 也共一双 到底会是谁
但凡未得到 但凡是过去 总是最登对
台下你望 台上我做 你想做的戏
前世故人 忘忧的你 可曾记得起
欢喜悲伤 老病生死 说不上传奇
恨台上卿卿 或台下我我 不是我跟你
俗尘渺渺 天意茫茫 将你共我分开
断肠字点点 风雨声连连 似是故人来
何日再在 何地再聚 说今夜真暖
无份有缘 回忆不断 生命却苦短
一种相思 两段苦恋 半生说没完
在年月深渊 望明月远远 想像你忧怨
留下你或留下我 在世间上终老
离别以前 未知相对 当日那么好
执子之手 却又分手 爱得有还无
十年后双双 万年后对对 只恨看不到
段一：
同是过路 同造过梦 本应是一对
人在少年 梦中不觉 醒后要归去
三餐一宿 也共一双 到底会是谁
但凡未得到 但凡是过去 总是最登对
“起初不经意的你和少年不经世的我，” 年少的人做的梦和幻想，梦想着将来长相厮守，但到头来大都变成 “所谓山盟海誓，只是年少无知。” 然后老是感觉没有得到的是最好的，“但凡未得到 但凡是过去 总是最登对。”我喜欢这句，“登对”这词很形象很有神！
段二：
台下你望 台上我做 你想做的戏
前世故人 忘忧的你 可曾记得起
欢喜悲伤 老病生死 说不上传奇
恨台上卿卿 或台下我我 不是我跟你
无奈，很惆怅的无奈，有情人没成眷属，但是还对对方关注牵挂，“恨台上卿卿 或台下我我 不是我跟你。”看着自己昔日的情人和别人走在一起，自然一种无限的惆怅…
段三：
俗尘渺渺 天意茫茫 将你共我分开
断肠字点点 风雨声连连 似是故人来
宿命，有缘无份的命，上苍弄人。“断肠字点点 风雨声连连 似是故人来。”，有过感觉的人好象对方老在自己左右徘徊，以物悲，稍有风雨都柔肠寸断。
段四：
何日再在 何地再聚 说今夜真暖
无份有缘 回忆不断 生命却苦短
一种相思 两段苦恋 半生说没完
在年月深渊 望明月远远 想像你忧怨
思念和回忆，无份有缘，回忆不断，断只是一瞬间，你虽然只用一转身就离开的我，我却要用一辈子去忘记你…
段五：
留下你或留下我 在世间上终老
离别以前 未知相对 当日那么好
执子之手 却又分手 爱得有还无
十年后双双 万年后对对 只恨看不到
最杀人的就是这句：“执子之手，却又分手，爱得有还无，十年后双双，万年后对对，只恨看不到。”一切就象是谁安排好了，从开始的合到最终的分，从有到无， 所有的誓言最终幻作烟云字， 渐老方华，爱火灭，人面变异…
林夕是个鬼才，拈来这些白话的古体句，经过梅艳芳自然朴素的演绎，娓娓道出爱情其中的心酸，无奈，惆怅和怀念。
问题是林夕为什么要把这歌词写的这么伤悲和凄清？他有说过：“在爱情的过程中，你会经过很多快乐，可一段感情完结以后，你所承受的一定是悲伤，我觉得在找到真正的快乐之前，我们必须要了解悲伤。我们只有了解了悲伤，才能在再次遇到它的时候，知道怎样化解。如果你爱一个人，一直是快快乐乐的，那可能不是真正爱情的快乐。爱情是要有“火花”的，有火花，就一定会灼伤你我。”
虽着年龄的增长，我也渐渐的意识到，一段灼伤人的感情最终熄灭了，尽管很遗憾，但人生不是排戏，没的NG，无回头路可走，作为我们要珍惜那些经历，尽管是悲伤的经历，深刻的了解那些悲情和痛苦，然后我们就要坚决避免再次经历类似悲情和痛苦，珍惜和善待自己人生中所有的拥有，不好的经历最好不要再来一次，不要NG，其实人生也基本没的NG，第一次就尽量的美好。
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